紡織品美術(shù)設(shè)計(jì)-現(xiàn)代紡織美術(shù)現(xiàn)代紡織美術(shù)是建立在紡織工業(yè)、印染技術(shù)和化學(xué)工業(yè)高度發(fā)展的基礎(chǔ)上的。由于紡織品的原料、結(jié)構(gòu)都有了很大變化，人的審美趣味隨科學(xué)、文化、經(jīng)濟(jì)的飛躍發(fā)展也發(fā)生很大變化，紡織美術(shù)在人們生活中占有日益重要的地位，設(shè)計(jì)內(nèi)容和風(fēng)格也有了進(jìn)一步的變化和發(fā)展。1870年左右，英國(guó)畫(huà)家W.莫里斯等人創(chuàng)始的藝術(shù)工藝運(yùn)動(dòng)，通過(guò)著名的《畫(huà)室》雜志鼓吹繪畫(huà)與裝飾藝術(shù)的結(jié)合。1922年在德國(guó)魏瑪創(chuàng)辦了“建筑者之家”。一些早期著名的抽象主義畫(huà)家提出新的繪畫(huà)理論，同時(shí)也為圖案提供了新的理論基礎(chǔ)。美國(guó)的H.芒塞爾建立了色系表。德國(guó)化學(xué)家、諾貝爾獎(jiǎng)金獲得者W.奧斯特瓦爾德也在1921年提出他的“色立體”理論，都為紡織美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了條件。第二次世界大戰(zhàn)后，紡織美術(shù)在資本主義世界獲得了較大的發(fā)展。研究、宣傳和預(yù)測(cè)紡織品流行紋樣和色彩的機(jī)構(gòu)和刊物紛紛成立和出版，這個(gè)時(shí)期雖然出現(xiàn)了很多受現(xiàn)代派藝術(shù)影響的染織紋樣，但傳統(tǒng)的紋樣和民間紡織美術(shù)仍然在顯示它的藝術(shù)生命力，根據(jù)寫(xiě)生變化的紋樣也進(jìn)一步豐富了紡織美術(shù)的內(nèi)容。

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